http://group.mtime.com/people/discussion/595063/4/3.梦旅人的情书——Remedios/岩井俊二ShunjiIwai       电影配乐界里时不时地也会冒出一两个起着古怪名字、神秘低调却才华横溢的小乐团，比如经常和美国独立导演达伦·阿罗诺夫斯基（DarrenAronofsky）合作的克洛诺斯四重奏（KronosQuartet）。再比如，来自日本冲绳的Remedios，透过岩井俊二（ShunjiIwai）梦幻纯美的故事，被越来越多的人关注和了解。    我曾经很多次的提起这只小众的乐团。说她小众，是因为乐团核心崛川丽美（ReimiHorikawa）实在是一个宁静得没什么大抱负和野心的人。虽然她跟着做“歌乐女孩”（注：上个世纪七、八十年代，日本著名的汽车音响集团歌乐株式会社曾经注资举办享誉全国的娱乐选秀节目）的姐姐早就上了日本大大小小的画报，但就是“不争气”地往人群背后躲闪。在出过几张个人唱片之后，她开始选择和三两音乐知己开始合作组建专门编写背景音乐的轻音乐团Remedios。    由于受到闺蜜、日本著名音乐才女小林明子（AkikoKobayashi）的影响，崛川丽美开始痴迷于布莱恩·伊诺（BrianEno）的氛围音乐（AmbientTecho）。八十年代中后期，氛围音乐和新世纪音乐（NewAge）风行日本音乐界，知名如坂本龙一（SakamotoRyūichi）、日向大介（DaisukeHinata）同样跟风参与到创作之中，乐此不疲，而崛川1992年出品的专辑“魔法铁路”也已经初露端倪。在和永井真理子、远藤京子、阵内大藏等音乐人朋友商讨之后，他们决定将古典音乐、日本流行音乐和氛围音乐融合为Remedios日后的主流风格。    Remedios是一个来自西班牙语的词汇，象征着“治疗之神”。崛川为自己的乐团取了这样的名字，怕是想表明要创作可以“治疗人们精神，荡涤听众心灵”的音乐，这恰恰与氛围音乐的初衷不谋而合——用音律让人类感受周围的世界，用生命体验来对抗心中的虚无和麻木，“以一心代万念”。处理声音的手法更加不清晰可辨，着力加强声音的空间感和色彩，而不再仅仅是局限于背景节奏、可辨旋律及和声结构的有或无，直接表达感官印象，突破传统的大小调模式。为了加强音乐本身的亲和力，崛川和朋友参考法国古典音乐大师埃里克·萨蒂（ErikSatie）的理念，采用电子合成器和钢琴为主要乐器，增添更多的旋律性，使得受众能够广泛地欣赏理解。   《情书》（LoveLetter，1995）上映之后，很多观众都对藏在故事背后、会说话的音乐念念不忘，那是一种未曾喧宾夺主却黏住你的脑海不放的律动，和屏幕上的每一寸纯真都如此搭调合拍。其实，通过上边的介绍我们就能理解为什么Remedios和岩井的影像如此的默契。如果平凡静美的梦幻会唱歌的话，我们想象肯定会是这样的声音。亦真亦幻，使人不忍相信一切都是虚构，《烟火》（Uchiagehanabi,shitakaraMiruka?YokokaraMiruka?，1993）是这样，《梦旅人》（Pikunikku，1996）亦如是。    让我们伴着《TheFlight》（《情书》）钢琴的快节拍变奏——那些不断重复的短小音程搭配合成器散发出的神秘音符——进入到女主人公漫步的那个飘满雪花、四下里晶莹剔透的城市街头吧。也许我们某一天也会和一位相貌雷同的自己在人海中擦肩而过，那其实是内心中充满爱意的影子。